深院靜,小庭空,斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。
無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐,數(shù)聲和月到簾櫳。
注釋
⑴砧(zhēn):搗衣石。
⑵寒砧:寒夜搗帛聲。古代秋來(lái),家人搗帛為他鄉(xiāng)游子準(zhǔn)備寒衣。
⑶櫳:窗戶。
秋風(fēng)送來(lái)了斷續(xù)的寒砧聲,在小庭深院中,聽(tīng)得格外真切。夜深了,月光和砧聲穿進(jìn)簾櫳,更使人聯(lián)想到征人在外,勾起了綿綿的離恨和相思。因而長(zhǎng)夜不寐,愁思百結(jié)。
賞析
“搗練子”既是詞牌,又是這首小詞的題目。練是一種白絲熟絹,須用木杵在砧石上捶擊而成;令指小令,是短歌的意思。作者在這首僅有二十七個(gè)字的小令中,著力表現(xiàn)秋夜搗練聲給一個(gè)因孤獨(dú)苦悶而徹夜難眠者帶來(lái)的內(nèi)心感受,含而不露地傳達(dá)了一種難言的心理隱秘與情緒氣氛。
境界的鮮明如畫(huà)與意象的深蘊(yùn)含蓄是這首詞在意境創(chuàng)造上的主要特征。作者采取了類(lèi)似電影推攝的手法,運(yùn)用遠(yuǎn)、近景跳切鏡頭,從全景到近景,逐漸推出抒情主人公的特寫(xiě)。前面兩個(gè)三字句,“院”與“庭”的遣詞實(shí)際上并非同義反復(fù),那是兩個(gè)遠(yuǎn)、近景跳切鏡頭的巧妙組合?!吧钤骸笔鞘兰液雷宓纳钫笤?,所謂“侯門(mén)一入深如?!薄ⅰ巴ピ荷钌钌顜自S”是也。這是著眼于全景。“小庭”則是這整體中的一個(gè)單元,即千重萬(wàn)落中的一個(gè)獨(dú)立小院,一個(gè)小天井。鏡頭從全景推近,把讀者不知不覺(jué)地引入畫(huà)面,置身于一個(gè)具體可感的環(huán)境之中。以上還只是畫(huà)面的形,屬于表層特征,還未抓住其中的“神”,即畫(huà)面所蘊(yùn)內(nèi)在的深層特征。兩幅畫(huà)面分別用兩個(gè)極平凡的字“靜”和“空”來(lái)點(diǎn)化,應(yīng)細(xì)加體味。借大宅院之“靜”,當(dāng)不僅僅是客觀外在的安靜、清靜,在詞語(yǔ)的深層結(jié)構(gòu)中融入了強(qiáng)烈的主觀情緒。那是靜得讓人恐懼,靜得讓人透不過(guò)氣,是在心理壓抑下而產(chǎn)生的一種深在的靜謐感。小庭“空”,更明顯不是客觀意義的空空蕩蕩。這樣的貴族之家,仆人丫鬟總不會(huì)太少,花木池臺(tái)、金井玉欄大約也是有的,作者偏偏用個(gè)“空”字,一筆抹去,就只能說(shuō)是他的主觀感覺(jué)在作怪,一切都視而不見(jiàn)了。原來(lái),處在巨大建筑群落中的一個(gè)小天井,本身就帶有一種壓抑感和冷落感,一個(gè)寂寥空虛,百無(wú)聊賴的人處身于這種氛圍,那當(dāng)然會(huì)加倍感到難以忍受的孤獨(dú)、郁悶和焦慮。
“斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”,更渲染了這種沉寂、靜謐,那木杵捶擊石砧的咚咚聲被陣陣悲涼的秋風(fēng)蕩來(lái),時(shí)輕時(shí)重,時(shí)斷時(shí)續(xù),無(wú)止無(wú)休更加深了主人公的孤寂感。寒砧,即搗練的石板,這里指代寒秋中的砧聲?!皵嗬m(xù)”一詞的重復(fù),是有意的安排,不僅體現(xiàn)了作者避巧就拙,崇尚素樸的語(yǔ)言風(fēng)格,而且逼真地傳達(dá)出搗練聲在秋風(fēng)中飄忽不定的神韻。更為重要的,這種似往而還,若斷若聯(lián),飄蕩空靈的聽(tīng)覺(jué)效果,又與抒情主人公內(nèi)在情緒的延展變化節(jié)奏完全合拍。接著作者進(jìn)一步把鏡頭推近,畫(huà)面上映出抒情主人公的特寫(xiě):夜深了,秋月如水,隨同寒砧聲從門(mén)窗一起瀉入,攪擾得他心神不寧,輾轉(zhuǎn)反側(cè),無(wú)法入睡。“無(wú)奈”二字,使讀者似乎看見(jiàn)了他那緊皺的眉頭和無(wú)限焦慮而又無(wú)可如何的眼神。這才是詞境的核心,畫(huà)幅的焦點(diǎn),以上的鏡頭畫(huà)面都是這個(gè)焦點(diǎn)的烘托和鋪墊。幾聲寒砧就會(huì)把主人公折磨得徹夜失眠,是因?yàn)樗且粋€(gè)特定的情感符號(hào),包含著特定的情感信息。在古代詩(shī)歌中,搗衣或搗練聲常常用來(lái)表現(xiàn)征人婦對(duì)遠(yuǎn)戍邊關(guān)的丈夫之思怨。如,南朝劉宋文學(xué)家謝惠連有一首著名的《搗衣詩(shī)》,保存在《文選》里,寫(xiě)的就是這種征婦怨;北周庾信的《夜聽(tīng)搗衣詩(shī)》,主題是“誰(shuí)憐征戎客,今夜在交河”;初唐詩(shī)人沈佺期的《古意呈補(bǔ)闕喬知之》一詩(shī),其中有這樣的句子:“九月寒砧催木葉,十月征戍憶遼陽(yáng)”;李白的《子夜吳歌》“長(zhǎng)安一片月,萬(wàn)戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡,總是玉關(guān)情”自是任人皆知了。由此可見(jiàn),寒砧聲作為一種情感的形式或象征,逐漸抽象化、符號(hào)化,已經(jīng)凝固到文學(xué)傳統(tǒng)之中。既是一種情感的符號(hào),就有引發(fā)特定心理情緒的心理導(dǎo)向功能,當(dāng)然就不僅僅限于征婦怨,也可以是一般夫婦、情人的思憶之情,甚或是實(shí)際并無(wú)具體對(duì)象而純屬某種心理感覺(jué)的類(lèi)似情緒。而這首小詞卻具有這樣的特點(diǎn):境界單純,明晰,確定,而意象卻撲朔迷離,模糊朦朧。那么,這里是指情人,征夫,故舊,或是故國(guó)。作者或許當(dāng)時(shí)確有具體所指,或許本來(lái)就是一種莫名的心理情緒和感受,所謂“此情可行成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然”是也。有些作品,越是意象朦朧,留給讀者參與想象、創(chuàng)造的余地就越大,其審美價(jià)值也越高。這首小詞可以說(shuō)就是這樣一首優(yōu)美的朦朧詩(shī)。對(duì)于這一點(diǎn),清代著名詞人納蘭性德已有所發(fā)現(xiàn),他曾說(shuō)李后主“兼饒煙水迷離之致”(《淥水亭雜識(shí)》)。納蘭氏十分準(zhǔn)確地指出了李煜詞直抒胸臆之外的另一種含蓄風(fēng)格。
李煜,南唐第三任國(guó)君,史稱李后主。精書(shū)法,善繪畫(huà),通音律,詩(shī)和文均有一定造詣,尤以詞的成就最高。內(nèi)容主要可分作兩類(lèi):第一類(lèi)為降宋之前所寫(xiě),主要反映宮廷生活和男女情愛(ài),題材較窄;第二類(lèi)為降宋后,李煜以亡國(guó)的悲痛,富以自身感情而作,此時(shí)期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)前期,可謂“神品”。千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《 相見(jiàn)歡》等,皆成于此時(shí)。此時(shí)期的詞作大多哀婉凄絕,主要抒寫(xiě)了自己憑欄遠(yuǎn)望、夢(mèng)里重歸的情景,表達(dá)了對(duì)往事的無(wú)限留戀。故有人說(shuō):李煜不是個(gè)好皇帝,但是個(gè)好的詩(shī)人。李煜在中國(guó)詞史上占有重要的地位,被稱為“千古詞帝”,對(duì)后世影響甚大。他繼承了晚唐以來(lái)花間派詞人的傳統(tǒng),但又通過(guò)具體可感的個(gè)性形象,反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某種意境,將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步,擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。李煜文、詞、書(shū)、畫(huà)創(chuàng)作均豐。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。
【生平】
李煜,原名李從嘉,字重光。后以“日以煜之晝,月以煜之夜”之意改名李煜。史載其“為人仁孝,善屬文,工書(shū)畫(huà),而豐額駢齒,一目重瞳子”,是南唐元宗(南唐中主)李璟的第六子。由于李璟的次子到第五子均早死,故李煜長(zhǎng)兄李弘冀為皇太子時(shí),其為事實(shí)上的次子。李弘冀“為人猜忌嚴(yán)刻”,時(shí)為安定公的李煜懼怕李弘冀猜忌,不敢參與政事。在此期間,他曾給自己取號(hào)“鐘隱”、“鐘峰隱者”、“蓮峰居士”,表明自己的志趣在于秀麗的山水之間,同時(shí)也表明自己無(wú)意與兄長(zhǎng)爭(zhēng)位。
公元959年,李弘冀殺死其叔父李景遂(李璟即位初曾表示要位終及弟),不久后暴卒。李弘冀死后,李璟欲立李煜為太子,鐘謨說(shuō):“從嘉德輕志懦,又酷信釋氏,非人主才。從善果敢凝重,宜為嗣?!崩瞽Z怒,找了個(gè)借口把鐘謨貶為國(guó)子司業(yè),流放到饒州,封李煜為吳王、尚書(shū)令、知政事,令其住在東宮。
宋建隆二年公元961年,李璟遷都南昌,立李煜為太子監(jiān)國(guó),令其留在金陵。六月李璟死,李煜在金陵登基即位。
李煜“性驕侈,好聲色,又喜浮圖,為高談,不恤政事”。 973年,宋太祖令李煜去開(kāi)封,他托病不去,宋太祖遂派曹彬領(lǐng)軍隊(duì)去攻打南唐。
公元974年十二月,曹彬攻克金陵。
在位十五年,世稱李后主、南唐后主。
公元975年,后主肉袒出降,被俘到汴京,封違命侯。太宗即位,進(jìn)封隴西郡公。
公元978年(太平興國(guó)三年),徐鉉奉宋太宗之命探視李煜,李煜對(duì)徐鉉嘆曰:“當(dāng)初我錯(cuò)殺潘佑、李平,悔之不已!”宋太宗聞之大怒。據(jù)宋代王铚的《默記》記載,李煜最后因?qū)憽队菝廊恕范凰翁谟脿繖C(jī)毒殺。牽機(jī)藥一說(shuō)是中藥馬錢(qián)子,服后破壞中樞神經(jīng)系統(tǒng),全身抽搐,頭腳縮在一起,狀極痛苦。李煜死后,葬洛陽(yáng)北邙山,小周后悲痛欲絕,不久也隨之而去。
李煜“生于深宮之中,長(zhǎng)于婦人之手”“性寬恕,威令不素著”,好生戒殺,死后,江南人聞之,“皆巷哭為齋”。
李煜才華橫溢,工書(shū)善畫(huà),能詩(shī)擅詞,通音曉律,是被后人千古傳誦的一代詞人;本無(wú)心爭(zhēng)權(quán)奪利,一心向往歸隱生活,登上王位完全是個(gè)意外。他痛恨自己生在帝王家。功過(guò)事非,已成歷史之軌跡。
他嗣位之時(shí),南唐已奉宋正朔,多次入宋朝進(jìn)貢,茍安于江南一隅。宋開(kāi)寶七年(974年),宋太祖屢次遣人詔其北上,均辭不去。同年十月,宋兵南下攻金陵。明年十一月城破,后主肉袒出降,被俘到汴京,封違命侯。太宗即位,進(jìn)封隴西郡公。太平興國(guó)三年(978年)七夕是他四十二歲生日,蓋為宋太宗賜牽機(jī)藥所毒斃。追封吳王,葬洛陽(yáng)邙山。
他精于書(shū)畫(huà),諳于音律,工于詩(shī)文,詞尤為五代之冠。前期詞多寫(xiě)宮廷享樂(lè)荒廢的生活,風(fēng)格柔靡,但是這并不是他向往的生活,多為空虛無(wú)奈;后期詞反映亡國(guó)之痛,題材擴(kuò)大,意境深遠(yuǎn),感情真摯,語(yǔ)言清新,極富藝術(shù)感染力。后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。后主前期詞作風(fēng)格綺麗柔靡,還不脫“花間”習(xí)氣。國(guó)亡后在“日夕只以眼淚洗面”的軟禁生涯中,以一首首泣盡以血的絕唱,使亡國(guó)之君成為千古詞壇的“南面王”(清沈雄《古今詞話》語(yǔ)),正是“國(guó)家不幸詩(shī)家幸,話到滄桑句始工”。
被俘后,在開(kāi)封被封為違命侯,拜左千牛衛(wèi)將軍。史書(shū)上說(shuō)趙光義多次強(qiáng)留小周后于宮中。每次小周后回去,都是又哭又罵,李煜在痛苦郁悶中,寫(xiě)下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。古代畫(huà)家還繪有《熙陵幸小周后圖》,明人沈德符《野獲編》中:“宋人畫(huà)《熙陵幸小周后圖》,太宗戴幞頭,面黔色而體肥,周后肢體纖弱,數(shù)宮人抱持之,周后作蹙額不勝之狀”。元人馮海粟就在圖上題詩(shī):“江南剩得李花開(kāi),也被君王強(qiáng)折來(lái);怪底金風(fēng)沖地起,御園紅紫滿龍堆?!?小周后乃娥皇的妹妹,后被封為鄭國(guó)夫人,并被規(guī)定定期進(jìn)宮參拜。小周后是個(gè)絕色美女,宋太宗垂涎其美麗)
(文章來(lái)源招生考試網(wǎng),轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明原文出處: https://www.www.gjhuali.com/html/read/gushi/2014071234595.html)