想人生最苦離別。三個(gè)字細(xì)細(xì)分開,凄凄涼涼無了無歇。別字兒半晌癡呆,離字兒一時(shí)拆散,苦字兒兩下里堆疊。他那里鞍兒馬兒身子兒劣怯,我這里眉曼臉腦兒乜斜。側(cè)著頭叫一聲行者,閣著淚說一句聽者⑴,得官時(shí)先報(bào)期程⑵,丟丟抹抹遠(yuǎn)遠(yuǎn)的迎接⑶。
想人生最苦離別,唱到陽關(guān),休唱三疊⑷。急煎煎抹淚揉眵,意遲遲揉腮攬耳⑸,呆答孩閉藏舌。隋兒分兒你心里記者,病兒痛兒我身上添些,家兒活兒既是拋撇,書兒信兒是必休絕,花兒草兒打聽得風(fēng)聲,車兒馬兒我親自來也!
想人生最苦離別,雁杳魚沉,信斷音絕⑹。嬌模樣其實(shí)丟抹⑺,好時(shí)光誰曾受用⑻?窮家活逐日繃曳⑼,才過了一百五日上墳的日月⑽,早來到二十四夜祭灶的時(shí)節(jié)⑾。篤篤寞寞終歲巴結(jié)⑿,孤孤另另徹夜咨嗟⒀。歡歡喜喜盼的他回來,凄凄涼涼老了人也。
【注釋】
⑴聽者:猶言聽著。
⑵期程:起程日期。
⑶丟丟抹抹:修飾打扮。
?、取俺疥栮P(guān)”二句:《陽關(guān)三疊》是古代送別的歌。唐王維《送元二使安西》有“勸君更盡一杯酒,西出陽關(guān)無故人”句,后人送別時(shí)反復(fù)歌唱,稱之為“陽關(guān)三疊”。陽關(guān),地名,在今甘肅敦煌西南。
?、扇嗳鶖埗盒稳輧?nèi)心不安,慌亂的樣子。呆答孩:發(fā)呆的樣子。
?、省把阈郁~沉”二句:古代有雁足系書和魚腹藏書的傳說,“雁杳魚沉”形容書信全無,音訊渺茫。
?、恕皨赡印本洌骸妒⑹佬侣暋贰ⅰ对~林摘艷》、《樂府群珠》中均作“嬌模樣甚實(shí)曾丟抹”。丟抹:即丟丟抹抹,梳妝打扮之意。[1]
⑻誰曾:何曾。
?、涂囈罚好銖?qiáng)支持。
?、我话傥迦眨杭春橙铡G迕鞴?jié)前一(或二)日距上一年冬至日,剛好一百零五天。
?、隙囊辜涝睿号f俗,每年農(nóng)歷臘月二十四(或二十三)日夜間祭“灶王爺”。
⑿篤篤寞寞:周旋、徘徊。
?、炎舌担簢@息。
【譯文】
[其三]
想人生最苦的是離別,鴻雁杳無蹤跡魚兒沉入深處,書信斷,音訊絕。嬌美的模樣好屈辱,大好的時(shí)光有誰曾經(jīng)受用,窮家的日子一天天難以支撐,才過了一百零五天上墳掃墓的日月,又到了二十四日夜晚祭灶的時(shí)節(jié)。實(shí)實(shí)在在的終年祈禱,孤孤零零通宵嘆息,歡歡喜喜把他盼了回來,凄凄涼涼人已老了頭發(fā)已斑白。
【簡析】
劉庭信共作同曲調(diào)同曲題曲作十二首,這三首是組曲中的第二、三、四三首。組曲中只有第一首以“想離別怎挨今宵”開篇,其他各首的開頭一句均是“想人生最苦離別”。詠唱離別之苦是整個(gè)組曲的主旨。此三首中前一首描寫了離別時(shí)依依難舍的情景,將離去的人和要留下的人,表情和語言都栩栩如生。第二首主要描寫少婦的心理活動(dòng)。離別對(duì)于古代女子來說,痛苦和憂慮往往更多一層。擔(dān)心丈夫變心,遭受被拋棄的命運(yùn),是一種有代表性的心情。這首曲中少婦對(duì)即將離別的丈夫的叮嚀。既纏綿依戀,又爽利潑辣,從中可看出少婦的性格特點(diǎn)。第三首主要寫分別后女子寂寞艱苦的生活和凄涼苦悶的心情,描寫得神情并茂。這個(gè)組曲特色鮮明,通過大量增加襯字,大量使用俗語大量運(yùn)用疊字,使作品很富生活氣息,也增強(qiáng)了表現(xiàn)力。
劉庭信 元代散曲作家。益都(今山東)人。原名廷玉,排行第五,身黑而長,人稱"黑劉五"。為南臺(tái)御史(一說湖藩大參)劉廷□從弟。生卒年不詳。《錄鬼簿續(xù)編》說他"風(fēng)流蘊(yùn)藉,超出倫輩,風(fēng)晨月夕,惟以填詞為事。"
劉庭信的作品以閨情、閨怨為主,題材比較狹窄,但是在當(dāng)時(shí)卻很有影響。據(jù)《錄鬼簿續(xù)編》所說,其套曲〔雙調(diào)·新水令〕《春恨》"和者甚眾,莫能出其右",又有〔南呂·一枝花〕《秋景怨別》、《春日送別》兩套,"作語極俊麗,舉世歌之。"劉庭信作品風(fēng)格奇俊明艷,《太和正音譜》評(píng)他的作品"如摩云老鶻"。與元代后期其他散曲作家相比,他的作品是有特色的,他接受民間情歌的影響,有時(shí)用俗語入曲,善寫曲折纏綿之情,描繪詳盡。但是過于奇巧縱情,有失端方。如他的〔折桂令〕《憶別》,寫別離之情,凄凄涼涼,淋漓盡致,不留余地。又如《春恨》、《春日送別》等套曲也都情思綿綿,辭意靡曼。楊維楨評(píng)他的散曲"縱于圓,恣情之過也"(《東維子集·沈生樂府序》)。
劉庭信所作散曲今存小令39首,套數(shù)7首,收入《太平樂府》、《盛世新聲》、《詞林摘艷》、《樂府群珠》等集中。
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