冷清清在人在西廂,叫一聲張郎,罵一聲張郎[一]。亂紛紛花落東墻,問一會紅娘,絮一會紅娘[二]。枕兒余,衾兒剩,溫一半繡床,閑一半繡床。風兒斜,月兒細,開一扇紗窗,掩一扇紗窗。蕩悠悠夢繞高唐[三],縈一寸柔腸,斷一寸柔腸。
[一]罵一聲張郎:《西廂記》三本三折:“我則道你文學海樣深,誰知你色膽有天來大?!薄澳惚臼莻€折桂客,做了偷花漢。不想去跳龍門,學騙馬?!笨勺龃司渥⒛_。張郎,指張君瑞。
[二]“問一會”二句:《西廂記》三本二折:紅娘將張生的簡貼兒放在妝盒兒上,只見鶯鶯“厭的早扢皺了眉頭,忽的波低垂了粉頸,氳的呵改變了朱顏?!比缓蟠罅R紅娘,“誰敢將這簡貼來戲弄我?”當紅娘揭了她的底,她又絮絮叨叨地問紅娘:“張生近日如何?”
[三]蕩悠悠:言魂夢飄飄忽忽,悠悠蕩蕩。高唐:宋玉《神女賦》敘楚襄王游高唐,夢見巫山神女。后因以“夢高唐”代男女歡愛之事。
湯式是元末明初的重要散曲作家,字舜民,號菊莊,浙江象山人。生卒年不詳。元末曾補本縣縣吏,后落魄江湖。入明不仕,但據(jù)說明成祖對他“寵遇甚厚”。為人滑稽,所作散曲甚多,名《筆花集》,今存鈔本。作品多寫景、詠史之作,頗工巧可讀。
湯式生平簡介
湯式元末明初散曲家、戲劇家。字舜民,號菊莊。象山(今屬浙江)人。曾為本縣縣吏,不得志,落魄江湖。入明,流寓北方,明成祖朱棣在燕邸時,寵遇甚厚,永樂年間常得恩賞。 湯式的作品以曲錄史,思想內(nèi)容豐厚,極大地開拓了散曲文學的題材范圍。他的散曲反映了朝代的更替和百姓的疾苦,進而總結(jié)歷史、感嘆人生;描述了元朝滅亡時候的衰殘景象,同時傳達出對新王朝的期盼;而他以散曲體裁表達悼念之情,開創(chuàng)悼亡散曲的肇端。
湯式是現(xiàn)今存曲最多、散曲題材很廣泛的一位由元到明的曲家,他的曲作創(chuàng)作技巧圓熟,藝術(shù)風格多樣,具有濃郁的曲味。湯式算得上是元散曲跨越時代的殿軍,可說得上是在明散曲這新舞臺上走舊臺步的揭幕人。
湯式作品介紹
所做詞曲大都已經(jīng)不存在了,有雜劇《瑞仙亭》、《嬌紅記》兩種,今俱佚。散曲有明鈔本《筆花集》傳世,其書有缺殘,今本《筆花集》之外,尚有一些散曲,存錄于《雍熙樂府》、《盛世新聲》、《彩筆情詞》等集中??偣步翊孀髌酚刑讛?shù)68首,小令170首,殘曲1首。均佚。
湯式創(chuàng)作特色
湯式的散曲明艷工巧,技巧圓熟老練。湯式不僅創(chuàng)作了內(nèi)容豐富的眾多小令,其中有小令(蟾宮曲)《詠西廂》1首,對后世較有影響。此首為重句格俳體,即每三句中的第三句與第二句詞意相類,句法相同。寫來神韻自然,蔚然成為一體,后人多有仿作。 湯式還致力于套數(shù)的創(chuàng)作,善用短套,又在個別長套中進行大膽的嘗試與創(chuàng)新。在藝術(shù)創(chuàng)作手法方面,湯式在不少流利通俗的曲語中講究頂真、疊字、嵌字、重句、短柱、疊韻等技巧的運用,形成了豐富多彩而又曲味濃郁的徘體特色。還常在圓熟的句式結(jié)構(gòu)中活用典故,取得了俗中求雅的效果。
湯式散曲創(chuàng)作特色的具體表現(xiàn)是繼承了元代后期散曲文學創(chuàng)作俗中求雅的傳統(tǒng),在徘體重技巧、雅俗融匯方面給明代曲家們以重要啟示,同時盡量維護了散曲文學固有的文體特征。元散曲發(fā)展到后期,雖有周德清、張可久等人從理論、實踐上以詞繩曲,表現(xiàn)出雅化傾向,但無論豪放派或清麗派,絕大多數(shù)曲家仍堅持著曲體文學自然通俗的文體特征,一些欲逞才斗巧的曲家,只是從某些特別的技巧和手法方面來顯示作家的才華。
湯式作品貢獻
在藝術(shù)風格表現(xiàn)方面,湯曲尤其是湯式言情散曲的作風,詞雅句熟,這類曲風影響了明代中后期南派曲家,如對梁辰魚、沈碌等“香倉體”一派雅化作風的影響作用是明顯的。艷麗濃纖是湯曲的主要風格,亦不乏豪放本色之作,尤其難能可貴的是少數(shù)散曲又豪麗參用。湯式繼承了元散曲后期俗中求雅的傳統(tǒng),顯示了他的散曲創(chuàng)作才華,又維護了散曲文學文體風范,句式結(jié)構(gòu)平常圓熟。湯式散曲的藝術(shù)創(chuàng)作風格,朱權(quán)在《太和正音譜》中評之“湯舜民之詞如錦屏春風?!?鄭振鐸《插圖本中國文學史》稱“舜民之作,是曲中的老手,能手圓穩(wěn)老到,是其特長?!钡o接著又說“卻沒有怎樣了不得的天才。”又或許鄭振鐸評價太低,一則以詩詞發(fā)展之慣性思維眼光來看待曲之發(fā)展,有合乎規(guī)律之處,但眼光未免偏狹,因為詩詞曲雖然都是韻文體,但三者又各有特殊性。具體到元末明初的湯式作品,似還不應(yīng)承受所有的沒落之風的評價,恰恰相反,湯曲是上承元曲,下啟明曲,有自己的獨特價值所在。
湯式歷史評價
湯式的小令有〔蟾宮曲〕《詠西廂》1首,對后世較有影響。此首為重句格俳體,即每三句中的第三句與第二句詞意相類,句法相同。寫來神韻自然,蔚然成為一體,后人多有仿作。
湯式散曲的創(chuàng)作實績表明,他雖然不能與元明一流大家相并肩,但絕不失為是同期一位重要的曲家,應(yīng)該在中國散曲文學史中占有一席之地?!朵浌聿纠m(xù)編》說他的作品“語皆工巧,江湖盛傳之”,可知他的作品當時流傳比較廣泛。
(文章來源招生考試網(wǎng),轉(zhuǎn)載請注明原文出處: https://www.www.gjhuali.com/html/read/gushi/2014071234776.html)