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　　藝術(shù)家——鋼琴大王李斯特你知道嗎？了解鋼琴大王李斯特，增長自己的見識(shí)，增強(qiáng)判斷能力。

鋼琴大王李斯特

　　“悲傷和偉大就是藝術(shù)家的命運(yùn)?！边@是音樂家弗朗茲·李斯特的名言。他以作曲家、指揮家、教師和音樂活動(dòng)組織者的身份，占據(jù)了十九世紀(jì)藝術(shù)生活的中心位置。然而這位取得了巨大成功的藝術(shù)家沒有脫離浪漫主義的傷感，有一次他說道：“死去，在年輕時(shí)死去——多么幸福！”　　　　
　　李斯特是著名的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家，偉大的浪漫主義大師，是浪漫主義前期最杰出的代表人物之一。1811年出生于匈牙利，父親是匈牙利一位富翁的管家。李斯特年僅十歲的時(shí)候，他的父親就發(fā)現(xiàn)了他的音樂天才。為了李斯特的進(jìn)一步深造，父親變賣家產(chǎn)，湊了一些錢，全家遷居維也納。一家三口在維也納的生活十分清苦，他們擠在一間小屋內(nèi)，靠打工勉強(qiáng)維持生計(jì)。為了學(xué)琴，李斯特的父親為他聘請(qǐng)了著名的鋼琴家車爾尼作為教師。小李斯特每周上三次課，每次來回都要步行兩個(gè)多鐘頭，但十歲的李斯特不辭辛苦，從來沒有間斷過鋼琴課。車爾尼也十分欣賞這位刻苦的學(xué)生。兩年后，李斯特的鋼琴技藝突飛猛進(jìn)，他已經(jīng)可以在維也納舉辦音樂會(huì)了。有一次，他的演奏會(huì)觀眾中出現(xiàn)了一位全聾的老人，這位老人雖然無法聽見李斯特的演奏，但他的心靈似乎感受到了這位少年天才的偉力，于是老人在演奏會(huì)結(jié)束之后，熱情地?fù)ё∵@位“神童”，親吻了他的額頭。這位老人正是音樂大師貝多芬，而這一珍聞則上了當(dāng)時(shí)歐洲的各大報(bào)紙，使十二歲的李斯特一時(shí)名揚(yáng)全歐。
　　在一些匈牙利貴族的資助下，李斯特來到了巴黎，繼續(xù)他的音樂生涯。李斯特的性格開朗、熱情，交游廣闊。他在巴黎時(shí)，經(jīng)常與法國偉大的作家雨果來往，他們都具有人道主義思想，追求平等、博愛、自由，在藝術(shù)上主張革新。相似的世界觀和藝術(shù)觀，使二人十分投機(jī)，雨果總是李斯特作品的第一個(gè)欣賞者，而李斯特也經(jīng)常第一個(gè)欣賞到雨果的文學(xué)作品。李斯特的作品中，有幾首就是根據(jù)雨果的詩為意境而作的曲；而雨果的一些詩，也是從李斯特的旋律中得到靈感而寫出來的。難怪后人將這兩位藝術(shù)家稱為一對(duì)“精神上的孿生兄弟”。
　　1831年，小提琴家帕格尼尼出現(xiàn)在巴黎，引起了轟動(dòng)，他使李斯特認(rèn)識(shí)到演奏大師所能達(dá)到的高度。李斯特觀看了帕格尼尼這位小提琴魔術(shù)師的演奏絕技以后，就下決心做鋼琴方面的帕格尼尼。他學(xué)習(xí)用鋼琴去做那些輝煌的、不可能做到的、奇跡般的事情。他也寫一些過去從來沒有人在鋼琴上彈過的樂曲。他相信：沒有任何音樂是鋼琴這種他所熱愛和選擇的樂器所不能表達(dá)的。他改編了過去曾經(jīng)被人們寫過的幾乎一切種類的音樂，從大歌劇到貝多芬的交響曲。李斯特認(rèn)為：若為鋼琴改寫歌劇和交響曲，他就能把那些可愛的旋律，帶給那些本來永遠(yuǎn)也不會(huì)有機(jī)會(huì)聽到它們的人。
　　李斯特是最偉大的鋼琴家和節(jié)目主持人之一，他用手指表演，他的個(gè)性魅力產(chǎn)生了許多傳奇。演出時(shí)，他不是像以前的習(xí)慣那樣背對(duì)著或面對(duì)著觀眾，而是采用了現(xiàn)在普遍采用的更有效果的坐姿。這種姿勢顯出了他的輪廓清晰的側(cè)面像，使人聯(lián)想起但丁式的人物。他俯身在鍵盤上，發(fā)出雷鳴般的轟鳴，也有愛語絮絮，令貴婦人神魂顛倒。地位稍低一些的女士們爭搶他的鼻煙盒，把他的手帕撕成碎片。李斯特對(duì)這些作為傳奇的一部分的滑稽行為加以鼓勵(lì)。但是，在這些現(xiàn)象表面的后面，他是一個(gè)真正的音樂家。李斯特為他的朋友和信徒演奏貝多芬后期寫的奏鳴曲，他們永遠(yuǎn)也忘不了那種感受。在巴黎，著名音樂家如同五月里的知更鳥一樣多，可是李斯特還是成為他們中間的寵兒。夫人們敬慕他并在路上為他撒滿鮮花；一個(gè)公主慷慨地把她的大量財(cái)產(chǎn)送給他；一個(gè)伯爵夫人竟然同他一起私奔了。
　　在這位鋼琴家的傳奇中，不可分割的是愛情的傳奇。李斯特沒有結(jié)過婚，在五十年中的大部分時(shí)間里，他的生活道路充滿的是嘆息、眼淚和自殺的威脅。折磨他的人中有喬治·桑，他們?cè)黄鹪谌鹗慷冗^一個(gè)夏天；還有洛拉·蒙泰和瑪麗·迪普萊西，后者是小仲馬《茶花女》的原型。對(duì)李斯特藝術(shù)發(fā)展起過更重要作用的是他和瑪麗·達(dá)古爾伯爵夫人的關(guān)系，后者用丹尼爾·斯特恩的筆名寫小說。他們一起出走到瑞士，過了一段田園詩般的生活，這段時(shí)間持續(xù)了幾年。他們有三個(gè)孩子，其中的科西瑪后來成為了瓦格納的妻子。李斯特和伯爵夫人在怨恨中分手。伯爵夫人后來把李斯特作為她小說中的諷刺對(duì)象。
　　李斯特將鋼琴的技巧發(fā)展到了無與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，在鋼琴上創(chuàng)造出管弦樂的效果。他還首創(chuàng)了背譜演奏法，本人則具有超群的即興演奏才能，他也因此獲得了“鋼琴之王”的美稱。作曲方面，他主張標(biāo)題音樂，創(chuàng)造了交響詩體裁，發(fā)展了自由轉(zhuǎn)調(diào)的手法，為無調(diào)性音樂的誕生揭開了序幕，樹立了與學(xué)院風(fēng)氣、市民風(fēng)氣相對(duì)立的浪漫主義原則。他作有《塔索》、《匈牙利》、《前奏曲》、《瑪捷帕》、《普羅米修斯》等十三部前奏曲，十九首匈牙利狂想曲，十二首高級(jí)練習(xí)曲等，大大開拓了鋼琴音樂的表現(xiàn)力。
　　鋼琴曲《匈牙利狂想曲》是和李斯特的名字分不開的，正如圓舞曲和施特勞斯、交響曲與貝多芬的名字分不開一樣。它的鋼琴曲已列入世界古典鋼琴曲的文獻(xiàn)寶庫。李斯特所創(chuàng)作的十九首鋼琴曲《匈牙利4狂想曲》，在他的鋼琴作品中占有特殊重要的地位。這些作品不但充分發(fā)揮了鋼琴的音樂表現(xiàn)力，而且，為狂想曲這個(gè)音樂體裁創(chuàng)作樹立了杰出的音樂典范。這些作品都是以匈牙利和匈牙利吉普賽人的民歌和民間舞曲為基礎(chǔ)，進(jìn)行藝術(shù)加工和發(fā)展而成的，因而都具有鮮明的民族色彩。這些樂曲結(jié)構(gòu)精煉、樂思豐富活躍，音樂語言與音樂表現(xiàn)方法同匈牙利鄉(xiāng)村舞蹈音樂和城市說唱音樂有密切聯(lián)系，樂曲的形式雖然不時(shí)地變化，可是音樂形象始終鮮明而質(zhì)樸，體現(xiàn)了自然美和藝術(shù)美的完美統(tǒng)一。

　　來源：8部“知道點(diǎn)”叢書